如梦令
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木叶纷纷归路①。残月晓风何处。消息半浮沈,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半西风吹去②。
【注解】
①木叶:中国古诗词中“树叶”的别称,有丰富的艺术意蕴。
②“秋雨”句:清朱彝尊《转应曲》诗句:“秋雨,秋雨,一半回风吹去。”
【典评】
这首词抒发了相思之情。词人走在落满枯叶的归途中,想起过去与心上人一起散步,而这条充满了回忆的道路此时却只剩下无边的思念与惆怅。“秋风秋雨愁煞人”,是否可以将我心中的愁思吹去呢?这首词风格细腻清新,婉约亲切。当然还有另外一个特点,那就是常用的“愁”字,而纳兰最常表达的感情也是“愁”。就情感而言,是一贯的悲愁,可全篇没有用到一个“愁”字,这与那些通篇满布“愁”字的词非常不同。那么这首词是如何表现“愁”的呢?
这首词化用了前人的很多意象和名句。比如“木叶”这个经典意象最早出自屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,曹植在《野田黄雀行》里说:“高树多悲风,海水扬其波”,杜甫在《登高》里写道:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,庾信在《哀江南赋》里说:“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦”。这个意象具有非常强的艺术感染力,令人感受到了秋的悲苦凄凉,非常适合用来抒发伤秋的情思。“晓风残月何处”显然是化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”,“一半西风吹去”也与辛弃疾的《满江红》“被西风吹去,了无痕迹”意境相同。
与纳兰的其它词相比,这首词的风格并未有何不同,依然是委婉细腻,可不同的版本却大有可说之处。几乎每一句的版本都有所不同,比如“木叶纷纷归路”有作“黄叶青苔归路”,“晓风残月何处”有作“屣粉衣香何处”,“消息半浮沉”有作“消息竟沉沉”。究竟哪一个才是原作已无从考证,都形象地刻画了一个寂寞孤人的真实心境。
木叶纷纷归路①。残月晓风何处。消息半浮沈,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半西风吹去②。
【注解】
①木叶:中国古诗词中“树叶”的别称,有丰富的艺术意蕴。
②“秋雨”句:清朱彝尊《转应曲》诗句:“秋雨,秋雨,一半回风吹去。”
【典评】
这首词抒发了相思之情。词人走在落满枯叶的归途中,想起过去与心上人一起散步,而这条充满了回忆的道路此时却只剩下无边的思念与惆怅。“秋风秋雨愁煞人”,是否可以将我心中的愁思吹去呢?这首词风格细腻清新,婉约亲切。当然还有另外一个特点,那就是常用的“愁”字,而纳兰最常表达的感情也是“愁”。就情感而言,是一贯的悲愁,可全篇没有用到一个“愁”字,这与那些通篇满布“愁”字的词非常不同。那么这首词是如何表现“愁”的呢?
这首词化用了前人的很多意象和名句。比如“木叶”这个经典意象最早出自屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,曹植在《野田黄雀行》里说:“高树多悲风,海水扬其波”,杜甫在《登高》里写道:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,庾信在《哀江南赋》里说:“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦”。这个意象具有非常强的艺术感染力,令人感受到了秋的悲苦凄凉,非常适合用来抒发伤秋的情思。“晓风残月何处”显然是化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”,“一半西风吹去”也与辛弃疾的《满江红》“被西风吹去,了无痕迹”意境相同。
与纳兰的其它词相比,这首词的风格并未有何不同,依然是委婉细腻,可不同的版本却大有可说之处。几乎每一句的版本都有所不同,比如“木叶纷纷归路”有作“黄叶青苔归路”,“晓风残月何处”有作“屣粉衣香何处”,“消息半浮沉”有作“消息竟沉沉”。究竟哪一个才是原作已无从考证,都形象地刻画了一个寂寞孤人的真实心境。